11月26日至29日,“中國第三屆舞臺美術展”在北京展覽館舉辦。據(jù)介紹,自新中國成立以來,分別于1982年、2003年舉辦過兩屆全國范圍的舞臺美術專業(yè)展覽。時隔13年后再度推出的本屆展覽,當然成為業(yè)內(nèi)人士關注的焦點。

       我國作為文化大國，舞臺藝術的發(fā)展也是備受關注。山東是戲曲大省,舞臺美術創(chuàng)作經(jīng)常涌現(xiàn)出令人耳目一新的亮點,有些還是大家津津樂道的經(jīng)典創(chuàng)意。這次,山東舞臺美術學會精選了我省33個劇目的舞臺美術作品參加展覽,獲得了與會專家與觀眾的一致贊譽。對于我省的舞臺美術創(chuàng)作來說,在這次展覽中,除了有機會展示“光色璀璨韻染齊魯”的創(chuàng)作成果外,在與全國同行的交流切磋中,也大大開拓了視野。除此之外，作為我省應邀參加舞臺美術展還有恒德數(shù)字舞美科技有限公司所研發(fā)的數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)創(chuàng)新技術產(chǎn)品，數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展不僅扮演著舞臺藝術發(fā)展的安全衛(wèi)士的角色，更是我國文化發(fā)展與科技創(chuàng)新相結(jié)合共同進步與時俱進的表現(xiàn)。國家的發(fā)展和進步需要科技的創(chuàng)新和應用，文化藝術尤其是舞臺藝術的發(fā)展更需要科技的創(chuàng)新和更靈活的應用，只有這樣，一個國家的綜合實力才能全面持續(xù)發(fā)展而不會出現(xiàn)發(fā)展不協(xié)調(diào)甚至是發(fā)展畸形的局面。

       本屆展覽的主題是“創(chuàng)意空間與文化生態(tài)”,目的是關注和探討當下“大舞美”觀念的開放性,以及由此引發(fā)我們對文化可持續(xù)發(fā)展的認知和思考。

展區(qū)設置以戲劇舞臺設計為核心,共展出全國約3000名作者的兩萬余件作品以及部分我國國內(nèi)先進的舞臺監(jiān)督系統(tǒng)創(chuàng)新技術產(chǎn)品。這些作品不僅展示了近十幾年來全國舞美創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、科技創(chuàng)新等方面的最新成果，更是展示了數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)這一創(chuàng)新技術被越來越多的應用于行業(yè)中扮演的安全衛(wèi)士的角色也越來越重要。

展區(qū)內(nèi),除各省舞臺藝術學會的獨立展區(qū),還根據(jù)舞臺美術的專業(yè)進行劃分,設立如表演設計、燈光設計、音響設計、服裝化妝設計以及數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)的創(chuàng)新技術產(chǎn)品等展區(qū)。

中國舞臺美術學會會長曹林說,一項舞臺美術設計的最終完整體現(xiàn),離不開各部門的通力協(xié)作�！安粌H要有為演出特殊設計的場景,同時需要綜合燈光、服裝、化妝、裝置、道具、音響設計及多媒體設計等，更重要的是整個舞臺演出劇場的安全衛(wèi)士工作，這就要求我們要采用更新更全面的科學技術來做好這一安全衛(wèi)士的工作。所以,我們倡導‘大舞美’的概念�！�

       舞臺呈現(xiàn)“大胸懷”

       我省應邀參加本屆展覽有33個劇目和恒德數(shù)字舞美科技有限公司自主研發(fā)創(chuàng)新技術產(chǎn)品“數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)”。33個劇目,以第十屆中國藝術節(jié)參賽和展演劇目為主。其中包括獲得“文華大獎”的新編呂劇《百姓書記》,獲“中國戲曲學會獎”的新編呂劇《回家》,以及獲“文華獎”的京劇《瑞蚨祥》、舞劇《紅高梁》等。

       這些劇目演出時都引起不小的轟動,數(shù)字科技靈活應用的舞臺呈現(xiàn)也獲得廣泛好評。專家介紹,不僅舞臺美術設計是舞臺演出的重要組成部分,舞臺監(jiān)督系統(tǒng)技術創(chuàng)新應用也是不可或缺的一部分，舞臺美術設計能夠?qū)�劇情演變與推進產(chǎn)生很大影響,其新穎的藝術構(gòu)思和藝術造型手段,能大大延伸舞臺空間,提高舞臺的藝術感染力,從而能讓觀眾與作品更完美地融為一體，而數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)技術的靈活應用更是為整個演出保駕護航，其安全衛(wèi)士的角色不容忽視。

      山東省舞臺美術學會會長、國家一級舞美設計師王慶江說,新中國成立以來,山東戲劇發(fā)展取得豐碩成果,“與其交相輝映的山東舞臺美術,則以其獨特、繽紛多姿的藝術風格和創(chuàng)見性,以及科技創(chuàng)新的靈活應用引人注目,成為山東乃至中國戲劇璀璨的一部分。

       曹林則表示:“擁有眾多地方戲曲劇種。山東人以海納百川的寬廣胸懷,吸納省外設計師與本地設計師相互合作,共同促進了舞臺藝術的大繁榮,再加上作為我國目前最先進的數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)技術的發(fā)源地，這一科技技術的創(chuàng)新和靈活應用都使得山東省舞臺美術的整體狀況處于全國領先水平�！�

    “舞臺”“劇院”的概念要洗牌

省藝術研究院研究員于學劍對新中國成立以來山東舞臺美術創(chuàng)作進行系統(tǒng)梳理后認為,藝術精益求精無止境�！案∑G虛腫的殘跡需凈化,簡約有意味的美學特色需體現(xiàn)于更多的作品。另外,觀念創(chuàng)新,‘舞臺’、‘劇院’的概念要洗牌。從狹小的框式舞臺走向沒有疆界的舞臺,將是藝術表演空間的大趨勢。”

于學劍說,上世紀五、六十年代一直到八十年代初,我國戲劇因受斯坦尼斯拉夫斯基戲劇觀念影響,舞臺美術的基本風格大多還被局限在寫實主義的氛圍中,山東舞臺美術也是如此。但即使這樣,山東舞臺美術人也表現(xiàn)出非凡的才華,創(chuàng)作出不少在當時可稱為高標領先的佳作。如話劇《豐收之后》、京劇《紅嫂》、呂劇《沂河兩岸》……當時山東的舞臺美術風格,雖然傾向于生活真實的“幻覺表現(xiàn)”,但仍顯示出開放的舞臺觀念,尤其在戲曲方面。如京劇《奇襲白虎團》、呂劇《李二嫂改嫁》、《逼婚記》和山東梆子《墻頭記》等。

       新時期,山東舞臺美術觀念大解放,新舞臺科技、新布制景材料、新形象造型,不斷發(fā)散著舞臺美術人的思維,不同的風格樣式紛涌而出,風采各異。同時,又互相融合交叉,生發(fā)出許多新的舞臺意象。于學劍說:“寫實風格以它的生活質(zhì)感、親切感,繼續(xù)向前延進著,令人矚目的是,大寫意的舞臺美術閃亮于舞臺�！北热�,呂劇《補天》的大轉(zhuǎn)臺,傾斜橢圓,它是西北荒漠大沙丘的寫意。歌劇《無字碑》以巨大的圓形帷布從上垂下,用抽象造型支撐營造了舞臺氣勢,可謂奇思的大寫意。柳子戲《風雨帝王家》用六個巨大的圓雕式侍女形象,加以可移動的大平臺,寫意出武則天勢壓朝野、權力至上的女皇形象。這些都是寫意性較強、給人留下深刻印象的舞臺美術代表作品。話劇《眷戀》,則以“構(gòu)成主義”的前衛(wèi)性構(gòu)思做了寫意制景。這個劇的舞臺美術設計,是山東舞臺美術史上觀念洞開的里程碑。

       于學劍評價說,山東舞臺美術的創(chuàng)新還表現(xiàn)在:早期,我省舞臺美術前輩即以嶄新的思路在戲曲舞臺上首用宜于表演與觀感的“綠地毯”,代替了傳統(tǒng)舞臺上的“花地毯”,成為當時戲曲界爭相仿效的時尚。新近出臺的舞臺美術傳承了風格多樣的發(fā)展趨勢�！傲�子戲《張飛闖轅門》漢像石框與天幕圓心示意的裝飾風味,舞劇《風箏》簡潔的鄉(xiāng)土小作坊格調(diào),大弦子戲《兩架山》出將入相古戲臺的傳統(tǒng)相貌,山東梆子《兩狼山上》示以險惡環(huán)境的剪影式峽谷枯木,舞劇《紅高粱》剪紙紗幕的紅高粱、懸吊的血刀、橫空的城壁合成的特有時空,歌劇《趙氏孤兒》縱橫方形造型,輔以白、紅、藍大色塊,構(gòu)成厚重方正的古典精神……舞臺美術根據(jù)劇目各呈風采,延續(xù)了以往不拘一格、傳承創(chuàng)新、活躍新銳的創(chuàng)作思路。還有就是創(chuàng)新科學技術的靈活應用，先進的數(shù)字化舞臺監(jiān)督系統(tǒng)更是為山東的舞臺美術創(chuàng)新發(fā)展錦上添花�！�他說,山東舞臺美術給人的整體印象比較清晰,風格多樣,而以虛實結(jié)合,中、小型寫意為主的風格樣式為山東舞臺美術的主體格局。舞臺觀念在新的層面上伸展,山東舞臺美術在舞臺形象的虛實間縱橫,取決于對舞臺假定性的確認與守望。型制景觀的展放與蘊藉,山東舞臺美術在型制規(guī)模與氣度外觀上較之過去有變化,舞臺形象更美了,氣勢更大了�！吧綎|舞臺美術形象,在承傳秉守舞臺假定性中,兼容并蓄,貫穿著現(xiàn)實主義的底蘊,呈現(xiàn)著大氣、樸厚、寬博、蘊藉之風韻�！�

       于學劍認為,演員與觀眾互動為一個既是生活又是藝術的“觀”與“演”關系,將是未來藝術表演空間的新型態(tài)�！拔枧_美術將在框式舞臺、劇場舞臺以及實地、自然、人工和科技創(chuàng)新的綜合配合中,展示‘大舞美’觀念的新形式、新風格形象。