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走近Tobias Gremmler來感受他數(shù)字藝術(shù)里的優(yōu)美律動(dòng)
　　　走近Tobias Gremmler來感受他數(shù)字藝術(shù)里的優(yōu)美律動(dòng)
將中國功夫和中國戲曲以數(shù)字藝術(shù)的形式呈現(xiàn)，又會(huì)有怎樣的神奇視覺體驗(yàn)?zāi)兀拷裉炀蛠碚J(rèn)識(shí)一位神秘藝術(shù)家，感受下數(shù)字藝術(shù)里的優(yōu)美律動(dòng)......
新媒體、運(yùn)動(dòng)圖形和界面設(shè)計(jì)師Tobias Gremmler運(yùn)用3D影像，通過戲曲演員的運(yùn)動(dòng)軌跡，進(jìn)行了可視化的藝術(shù)創(chuàng)作，用一顆顆粒子組成我們耳熟能詳?shù)木﹦⌒蜗蟆?/td>

Tobias Gremmler 		關(guān)于Tobias Gremmler
Tobias Gremmler(托比亞斯?格雷姆勒)1970年出生于德國慕尼黑。自1992年以來，作為新媒體、動(dòng)態(tài)圖形和界面設(shè)計(jì)師，活躍在國際設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在Tobias的作品中，他透過數(shù)字藝術(shù)塑造了鮮明的視覺風(fēng)格。
Tobias作品的核心便是動(dòng)作捕捉技術(shù)。在運(yùn)動(dòng)物體的關(guān)鍵部位設(shè)置跟蹤器，通過跟蹤器的位置和角度變化來識(shí)別動(dòng)作。多個(gè)攝影機(jī)捕捉真實(shí)演員的動(dòng)作后，再將這些動(dòng)作還原并渲染至相應(yīng)的虛擬形象身上。
　　　 《龜茲宴舞》
最近，Tobias 上傳了一段視頻，是他與上海音樂學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院的視覺表演藝術(shù)家們合作的作品《龜茲宴舞(Xinjiang Concert Visuals)》。
龜茲文化以歌舞、古樂聞名，“管弦伎樂，特善諸國”。隋唐時(shí)期，龜茲歌舞、龜茲古樂一度風(fēng)靡長安，“胡風(fēng)”所至，連李白、杜甫等大詩人都為之傾倒。
　　　 《因果關(guān)系》
最近，Tobias 在前不久騰訊視頻播出的“烎·2018潮音發(fā)布夜”上，音樂人竇靖童與Tobias共同合作了一場(chǎng)表演《Whistler's Riddle》，垂直于舞臺(tái)的環(huán)幕將竇靖童包圍，虛幻的視覺效果讓她若影若現(xiàn)，像是迷離于幻境，卻又真實(shí)存在。
Tobias的這件作品名為《因果關(guān)系》，靈感來源于德國格式塔理論。他像是在舞臺(tái)的中央用畫布搭出了一個(gè)通道，將因往事經(jīng)歷及環(huán)境變化而產(chǎn)生的個(gè)人內(nèi)心變化用視覺的方式呈現(xiàn)出來，重塑了一種關(guān)于視覺結(jié)構(gòu)、連接和力量的情感傳達(dá)。過往的人與事都像是一縷青煙，消失又出現(xiàn)。
　　　 《功夫動(dòng)態(tài)可視化》
Tobias利用精湛的手藝和電腦技術(shù)讓運(yùn)動(dòng)的過程變得可視化，利用C4D程序渲染出一系列的動(dòng)畫效果，用各種形狀、幾何圖形和抽象的圖形表現(xiàn)出功夫的動(dòng)作，人物被最簡化成簡單的線條、圖形和小點(diǎn)，由它們演繹出各種各樣不同的動(dòng)作。人物的輪廓從簡單發(fā)展到多元化的過程，雖然復(fù)雜，但卻表現(xiàn)出了精髓。
　　　 《中國戲曲虛擬角色》
Tobias的《中國戲曲虛擬角色(Virtual Actors in Chinese Opera)》融合了中國歌劇與新媒體, 展現(xiàn)了來源于中國戲服的形狀、顏色和舞蹈運(yùn)動(dòng)的靈感。
　　　 《空穴來風(fēng)》
此外，2001年以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳美術(shù)指導(dǎo)”的導(dǎo)演葉錦添也在他最新的作品《空穴來風(fēng)》中與Tobias合作，將中國傳統(tǒng)戲劇表演與現(xiàn)代新媒體融合在一起，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了一場(chǎng)由風(fēng)牽扯的情感、哲思和回憶。
全身著白的9位舞者，誕生于一片混沌的洪荒世界，和藝術(shù)家們一起帶領(lǐng)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾見證了舞臺(tái)上的天災(zāi)與人禍，體驗(yàn)了一段充滿未知與靈性的旅程。
　　　總結(jié)
Tobias Gremmler的作品詮釋了科技與藝術(shù)的完美結(jié)合，這種由動(dòng)作抽象出來的藝術(shù)形式，最終又回歸到了動(dòng)作的意圖和思想的傳達(dá)上，讓人得以透視表層的現(xiàn)象，領(lǐng)略藝術(shù)真諦。