首頁|資訊|訪談|新品|案例|方案|招標|技術|會議|企業(yè)|產(chǎn)品|展會|專題|人才| 首頁|資訊|訪談|新品|案例|方案|招標|技術|會議|企業(yè)|產(chǎn)品|展會|專題|人才 |
 |
2018年1月19日（星期五）上午10：00，“水印千年——中國水印版畫大展”在浙江美術館中央大廳開幕，展覽主辦為浙江美術館、中國美術學院，展覽協(xié)辦為浙江圖書館、中國美術學院繪畫藝術學院、中國美術學院影視與動畫藝術學院、朵云軒、春秋版畫博物館、虛苑e術、中國美術學院版畫東方學視覺文化研究所，展覽地點：浙江美術館 4、5、6、7、8、9、10號展廳、中央大廳、天光長廳，展覽時間：2018年1月19日——2018年3月11日。 |
| 出席開幕式的領導嘉賓有：中國美術學院副院長高士明，中國美術學院繪畫藝術學院黨總支書記、副院長、教授方利民，浙江省文化廳藝術處副處長施瑩，中國美術學院版畫系主任、教授蔡楓，浙江美術館主持工作副館長、浙江省美協(xié)副主席應金飛，深圳大學教授應天齊，故宮博物院圖書館研究館員翁連溪，上海朵云軒集團副總經(jīng)理朱逸青，中國版畫收藏家協(xié)會會長王鋒，春秋版畫博物館館長趙堂偉，《今日版畫》雜志主編金利良，杭州西湖博物館館長潘滄桑，虛苑e術代表趙宣丞，中國美術學院版畫系教授：趙宗藻、陸放、俞啟慧、甘正倫、陳聿強、朱維明、鄔繼德、韓黎坤、李以泰、張遠帆、陳海燕、張敏杰、張曉鋒，中國美術學院藝術人文學院教授董捷，古籍版本、版畫研究的專家：宋平生、張玉坤、童志新、鄭名川、邵彥、李曉愚、萬子亮、陳研等，出席開幕式的還有中國版畫收藏協(xié)會代表；浙江美術界、文化界代表；社會各界公眾以及新聞媒體朋友等。 |
|
 |
|
| 開幕式議程為展覽藝術家代表、中國美術學院版畫系主任蔡楓致辭，浙江美術館主持工作副館長應金飛致辭，中國美術學院副院長高士明、浙江省文化廳藝術處副處長施瑩、故宮博物院圖書館研究館員翁連溪，春秋版畫博物館館長趙堂偉，上臺共同拓印“水印千年”展標。開幕式結束，領導、嘉賓到展廳參觀展覽，由本次展覽總策劃應金飛現(xiàn)場導覽。開幕式由浙江美術館副館長、副書記杜群主持。 |  開幕式現(xiàn)場 |
| 應金飛在致辭中提到：經(jīng)過歷時兩年多的精心籌備，“水印千年—一中國水印版畫大展”終于順利拉開帷幕。習近平總書記在《習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“我們要結合新的時代條件，傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神。中華美學精神是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在美學方面的重要體現(xiàn)，蘊含著中華民族對文學藝術獨特的美學經(jīng)驗、理論創(chuàng)造和實踐總結，中華美學精神來源于天人合一、道法自然等哲學理念�！绷暯娇倳涍�提到“實現(xiàn)中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”、“當代文藝要傳承和弘揚中華美學精神”、“要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風范”、“創(chuàng)新，就是要堅持古為今用、推陳出新，激活中華文化的生命力”。浙江美術館是黨中央和國家政府宣傳先進文化的重要陣地，是省委省文化廳全面推行社會主義核心價值觀的對外窗口，我們始終注重以高度的政治責任感和使命感振奮工作熱情，努力把美術館工作與推進“文化浙江”建設緊密聯(lián)系在一起，把黨中央和省委省政府有關文化惠民的工作要求落實到美術館的具體工作之中，這些進一步明確了展覽的大方向。 | |
| 2015年，浙江美術館主辦的版畫展“湖山之約”赴保加利亞展出時，是應金飛萌發(fā)要做“水印千年”最早的契機。2016年應金飛為杭州G20峰會策劃啟動展“湖山勝概”版畫作品展，作為“水印千年”的序曲。此次“水印千年”展覽動用了美術館十個展廳，包括中央大廳和序廳，它并非孤身一展，而是作為浙江美術館“東方智慧活化系列”展覽計劃的開端。從“湖山勝概”到“水印千年”，這種一以貫之的可持續(xù)性正體現(xiàn)了“東方智慧”在新時代綿延庚續(xù)的鮮活動力。民族的、本土的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)具有不可替代的重要價值，我們倡導傳統(tǒng)文化中相互包容、和諧共生的發(fā)展理念，積極傳播“東方智慧”。 | |
 |
|
| 本次展覽分為五大版塊，浙江美術館還首次引入的“環(huán)幕藝術劇場”展覽形式，名為“幻影西廂”。結合“陳洪綬西廂記”插圖，和去年“湖山勝概”中的冊頁“煙波澹蕩”水印版畫作為素材創(chuàng)作的環(huán)幕影像，這種結合現(xiàn)代技術的情景浸入式觀展體驗也將成為今后浙江美術館的展覽常態(tài)。最后，應金飛特別感謝了所有參與此次展覽的人員。 | 中國是版畫藝術的發(fā)祥地，早在漢代就出現(xiàn)了用版畫漏印法在織物上制作的工藝布版畫，此后從用墨汁和水質顏料印刷的古代水印木刻到汲取了傳統(tǒng)版畫、民族繪畫、民間美術精華的現(xiàn)代水印創(chuàng)作，無不鮮明地體現(xiàn)出中華民族意境自然的藝術特色與東方文化含蓄雋永的美學品格。 水印版畫作為發(fā)端于中國的一門獨特技藝，從隋代木刻刊刻至今的一千四百多年的歷史演變始終承載著東方社會獨有的內(nèi)生視野和記憶感覺，深刻蘊含著中國的東方美學精神。上善若水幾于道；執(zhí)古之道，御今之有�！八∏辍袊“娈嫶笳埂�，是在當代人文藝術未來向度的世界性框架與中華傳統(tǒng)文化創(chuàng)新創(chuàng)造經(jīng)驗的共同關照下基于中國版畫藝術之東方特性的社會學 思考，在時代新語境下或可為當代中國藝術關于如何建立民族自信的觀念與爭論提供一個更純粹更清晰的思路。 |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| 帶上VR設備，能站在西湖邊面對面觀看中國美院的學生和老師們?nèi)绾螌⑹�、地磚乃至竹子上的字拓印下來； | |
 |
|
||
 |
||
|
||
 |
||
| 素材取自藝術家的版畫作品 “幻影西廂”讓傳統(tǒng)水印概念重綻華彩 作為浙美跨年大展“水印千年——中國水印版畫大展”的拓展項目，“幻影西廂”的素材取自“陳洪綬西廂記”插圖，和去年“湖山勝概”中的冊頁“煙波澹蕩”水印版畫。在故事情節(jié)上則是攫取了《西廂記》的窺柬曲段，融合木刻水印的畫風，將當代藝術家的木刻水印作品、傳統(tǒng)水印作品通過動畫的形式進行重新打散與組接。 “開頭的飛魚傳書，還有中間的睜眼佛像，這里面融合了五六個作者的作品，我們把畫分成幾層，離觀眾近一些的畫面運動得快，遠一些的便慢，這就給觀眾一個運動的感受，就像坐在汽車里看窗外一樣。”同時，借用電影蒙太奇手法營造空間轉換的夢幻感，諸多元素穿插、閃回、交互，從而產(chǎn)生意想不到的空間想象效果。 唐紅平告訴記者，傳統(tǒng)藝術的展示其實一直是件比較困難的事�！罢褂[上的作品都是掛在墻上的，要創(chuàng)新展現(xiàn)方式，我們一開始想到的是做視頻，但在這樣一個時代，單一屏幕上展現(xiàn)的視頻已經(jīng)很難激起大家的興趣。我們的身邊有電視機、電腦，這些產(chǎn)品的陪伴都已經(jīng)讓我們對平面展示習以為常。” 于是，經(jīng)過長時間的討論后，在空間上做文章就成了他們的最終選擇。“這次的主題‘幻影西廂’，人們一聽《西廂記》往往就覺得這個題材很古老。但在環(huán)幕藝術劇場播放出來，觀眾是喜聞樂見的。很多人或許并不能完全理解這些作品，但有了強大的互動感后，觀眾愿意看，也看得很開心，這本身就是一種心靈間的溝通�！� |
||
 |
||
| 18米長的幕布8臺工業(yè)投影機 為了完美地呈現(xiàn)效果下了“血本” 當然，這種結合現(xiàn)代技術的情景浸入式觀展體驗，無疑需要強大的技術支持。此次為了呈現(xiàn)出最佳的效果，浙美一共啟用了8臺工業(yè)投影儀、2臺高性能主機。除了有長約18米的劇場幕布以外，還有對應的地面投影區(qū)域。一個形象的舉例便是，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，幕布上投影出的飛鳥其實是從地面就開始展翅高飛了，而淅淅瀝瀝的雨水則會“浸潤”到地面，濺射出一個個“水花”。 “原本其實想做的是全息投影的，不僅在墻面上有屏幕，地面上有屏幕，空中還有屏幕，從地面到墻面、空中，這三層相互穿梭、呼應，觀眾能完全沉浸到里面。但之后考慮到一些其他因素，還是刪減了空中的部分�！碧萍t平告訴記者，包括此次的銀幕也并非水平180度，整體在130度-150度之間，因為人的有效視角就是90度，大于這個角度產(chǎn)生的內(nèi)容對人而言便是多余的，而此次的題材并不適宜載入過多的信息量。 通過全息的成像手段與木刻水印藝術特質的無縫銜接，這次浙美的“環(huán)幕藝術劇場”人氣果然高漲。對此，唐紅平笑著解釋，因為對觀眾而言這是新奇的展示手段。“跟舞臺劇不一樣，舞臺劇相對來說還是有局限性的，演員站在一個舞臺上，要通過表演去展現(xiàn)飽滿的故事，去表達一個觀念，它是有時空局限的。但我們這個短片總共是四分半鐘，將時間、空間都打散后，它表達的是一種精神�！北热绾芏嘤^眾會感到“驚奇”的那幕轉場“佛像睜眼”，其實就是體現(xiàn)“萬物有靈”的概念。 |
||
 |
||
| 讓藝術品動起來成流行趨勢 源頭可以追溯到早期的國家秘技“拉毛” 那么，這樣一個四分半鐘的小短片，做起來難嗎？用唐紅平的話來說，在展覽開幕前，“大概除了睡覺就是撲在辦公桌上做片子了。40多個小時不睡覺也是有的�！碧萍t平對“讓藝術品動起來”充滿信心，他告訴記者，“現(xiàn)在，這已經(jīng)成了一種必然趨勢，不僅是版畫，還有雕塑、水彩、油畫……都在積極地做著嘗試�！� 在這么多藝術品門類里，水墨畫是最難動起來的門類之一�！八嫷睦L畫方式、繪畫效果都是相對平面的，我們很難從中去捕捉到運動的規(guī)律。而且，水墨的暈染還有意境都很難表現(xiàn)出來�！贝蟾攀�2000年以前，曾經(jīng)出現(xiàn)過讓水墨相對自然地動起來的案例，當時人們不知道制作者是怎么做到的，所以將當時的制作手藝稱為“國家秘技”，從不外傳。 “其實這種被叫作‘秘技’的手藝就是‘拉毛’。我們在做動畫時，一秒鐘會有十幾張畫面，但‘拉毛’只需要一張畫面，然后我們?nèi)藶榈刈屗鼊悠饋�，再去捕捉運動規(guī)律�！崩弦惠叺娜诵r候常看的“加電影”，像《三個和尚》《小蝌蚪找媽媽》等，一些上世紀八九十年代以水墨為主的動畫電影，便廣泛地運用了“拉毛”技術。 然而，這項曾被稱為國家秘技的“拉毛”技術，在2000年以后便逐漸不再被人們提起�！俺杀咎吡恕！碧萍t平感慨，“幾個藝術家全身心投入一年可能也才制作出幾分鐘，如果換算一下，當時一分鐘的成本相當于現(xiàn)在的幾百萬。所以現(xiàn)在基本不再用這個技術了。”唐紅平坦言，對他們來說，困難除了體現(xiàn)在成本上以外，其余的，也就是在技術研究上能否找到更新的技藝了。 |
||
 |
||
|
||
| “幻影西廂”環(huán)幕藝術劇場依靠科技手段采集冊頁作品中的圖像，使原本靜止的冊頁“動起來”，并借用電影蒙太奇手法營造空間轉換的夢幻感，以全新的詮釋途徑使傳統(tǒng)水印概念重綻華彩，從而獲得意想不到的空間想象效果。身處其中，在聲音的烘托下目睹畫面不停變化，仙氣飄渺，視聽震撼。此外，畫面巧妙運用“屏風”之符號寓意，將中國藝術空間和動漫的多維度處理手法疊加，諸多元素穿插、閃回、交互，有局部、有演繹、有動畫、有真人、有情節(jié)等，而畫面最終則回歸雕版印刷之場面。 ——應金飛（“幻影西廂”藝術劇場總策劃） |
||
| “相思恨轉添，謾把瑤琴弄。樂事又逢春，芳心爾亦動……”本片攫取《西廂記》窺柬曲段，融合木刻水印的畫風及新媒體手段，將當代藝術家的木刻水印作品、傳統(tǒng)水印作品通過動畫的形式進行重新打散與組接，在觀念、形式、傳承、解讀方面有著全新的構造與組合。通過全息的成像手段與木刻水印藝術特質的無縫銜接，表現(xiàn)時空的穿越與情感的穿越，給觀眾提供全新的觀賞手段來面對傳統(tǒng)藝術的傳播。 ——唐紅平（“幻影西廂”藝術劇場導演） |
|
企業(yè)分類導航
 本站實名：數(shù)字展示在線 國際域名：jrvalve.cn
Copyright © by SZZS360.COM 數(shù)字展示在線 版權所有© 粵ICP備14048947號-2 郵箱：web@szzs360.com 廣告聯(lián)系：+86-755-23761247(十六線) QQ在線客服：  |
